Romería de Cuatrovitas 2026 - Bollullos de la Mitación

ROMERÍA DE CUATROVITAS 2026

María Victoria López Rodríguez

    La Romería de Cuatrovitas 2026 se celebrará el 25 de octubre de 2026, manteniendo la tradición de celebrarse cada cuarto domingo de octubre. Considerada la romería más antigua de la provincia de Sevilla, sus orígenes se remontan a 1595. La jornada comenzará a las 09:00 horas con la misa de romeros en la Parroquia de San Martín de Tours, desde donde partirá el camino de regreso de la imagen a su santuario. Durante este multitudinario traslado de seis kilómetros, la Virgen recorrerá el itinerario en una carreta tirada por bueyes, escoltada por caballistas y acompañada por las tradicionales Carretas de Pique, singulares carrozas engalanadas con flores de papel picado elaboradas artesanalmente por los vecinos durante meses. El recorrido culminará junto a la Ermita de Nuestra Señora de Cuatrovitas, un importante yacimiento arqueológico donde los romeros compartirán una jornada de convivencia. 

    La venerada imagen de Santa María de Cuatrovitas, una talla mariana de pequeñas dimensiones y de gran valor devocional, está estrechamente ligada a la historia de Bollullos de la Mitación, municipio del que fue nombrada de forma oficial Patrona en el año 1957, sustituyendo a la antigua consideración de Santa María de Roncesvalles. Además, destaca históricamente como la patrona del gremio de la Aceituna del Verdeo de la comarca del Aljarafe. Su festividad y cultos giran en torno a su ermita, un singular edificio levantado sobre una antigua mezquita almohade del siglo XII que aún conserva intacto su alminar original reconvertido en campanario. Respecto a la autoría de la imagen actual, los estudios técnicos del IAPH la catalogan como una obra anónima de la primera mitad del siglo XIX, situándola algunos historiadores en la órbita del imaginero Juan de Astorga, la cual sustituyó a una primitiva talla documentada desde el siglo XVI. Por su parte, la imagen del Niño Jesús que porta en sus brazos sí está plenamente documentada como obra de José Gutiérrez Cano en el año 1888. Como gran peculiaridad iconográfica, la Virgen esconde entre los pliegues de sus ropajes un higo de higuera florecido, un antiguo símbolo teológico medieval que representa la unidad de la Iglesia.

    El cartel de la Romería de Cuatrovitas 2026, obra de la pintora sevillana María Victoria López Rodríguez, ofrece una cuidada visión figurativa y costumbrista que refleja la esencia de la devoción popular andaluza. La composición se enmarca en un fondo verde oliva de textura sutil, sobre el que destaca en la parte inferior una elegante inscripción en tonos dorados que anuncia la celebración. En el centro se alza la imagen de Nuestra Señora de Cuatrovitas con el Niño Jesús, entronizada en su característico templete de plata cincelada bajo el histórico porche de la ermita. La obra enriquece la escena con referencias al patrimonio local, incorporando al fondo los arcos de medio punto del antiguo santuario almohade, suavemente difuminados en tonalidades azuladas y grises. En torno a las andas, adornadas con flores silvestres y escoltadas por querubines, aparece un grupo de devotos que aporta dinamismo y humanidad a la composición, evocando el ambiente festivo, familiar y profundamente devocional que caracteriza al tradicional domingo de la Jira.

ENLACES

Hdad. de Santa María de Cuatrovitas - Facebook

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Navidad 2026 - El Puerto de Santa María

EL PUERTO DE SANTA MARÍA - NAVIDAD 2026

Asociación de Belenistas Portuense "Ángel Martínez"

Nicolás García Garrucho

    El cartel oficial de la Navidad 2026 de El Puerto de Santa María es una obra fotográfica realizada por Nicolás García, miembro de la Asociación de Belenistas Portuense "Ángel Martínez". La obra, presentada de manera conjunta por la propia asociación belenista y la Concejalía de Fiestas del Ayuntamiento de El Puerto de Santa María, captura un nacimiento de corte clásico y artesanal montado en su domicilio particular por Natalio Rodríguez, anterior presidente de la asociación. Destaca por su iluminación cálida e intimista que resalta el detallismo expresivo de las figuras de la Virgen María, San José y el Niño Jesús en un establo rústico, evocando la esencia de la tradición belenista local. 

    Esta presentación marca oficialmente el inicio de la campaña navideña en el municipio, sirviendo de antesala para la agenda de actividades programadas por la asociación. Entre los eventos previstos para estas fechas sobresalen diversos talleres formativos en técnicas de construcción de belenes y pintura de figuras, así como la tradicional exposición de escenas de la Navidad y dioramas que permanecerá abierta en la sede de la entidad del 12 de diciembre al 4 de enero.

ENLACES

Asociación Belenista Portuense - Web

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Asociación Belenista Portuense - Instagram

Publicidad 1968 - Cerveza El Alcázar (Jaén)

CERVEZA EL ALCÁZAR - 1968 - JAÉN

    Presentamos un cartel datado hacia finales de los años 60 que representa la evolución publicitaria de Cervezas El Alcázar hacia una estética de consumo moderna y sofisticada. La pieza destaca por su técnica de ilustración aerografiada, característica de las artes gráficas industriales de la época, que abandona el realismo pictórico de décadas anteriores en favor de superficies pulidas y fuertes contrastes. La figura femenina, de influencia pin-up tardía, luce un peinado cardado y un maquillaje marcadamente estilizado que sintoniza con la moda de la segunda mitad de la década, proyectando una imagen de optimismo y modernidad vinculada al disfrute del producto en un contexto urbano y actualizado. 

    El diseño integra con dinamismo un bloque negro inclinado donde resalta la tipografía gótica estilizada, una versión más limpia de la identidad visual que la fábrica de Jaén consolidó antes de sus grandes cambios corporativos en los años 70. La representación del vaso, con una corona de espuma que rebosa de forma sugerente, es un recurso visual clásico de la publicidad de aquellos años para enfatizar la frescura y el cuerpo de la cerveza. Esta obra, que incluye la mención de Jaén con una rotulación manual típica del comercio de la época, constituye un testimonio gráfico del auge de la publicidad regional en España y de cómo las marcas locales adaptaron las tendencias estéticas internacionales a su propia identidad.

Publicidad 1964 - Cerveza Alhambra (Granada)

CERVEZA ALHAMBRA - 1964 - GRANADA

Francisco Cid

    Testimonio del esplendor de la publicidad gráfica española de los años sesenta, este icónico cartel de Cervezas Alhambra fue creado por el ilustrador y caricaturista Francisco Cid y llevado a la imprenta por José María Ventura Hita. El motivo principal de la obra fue la promoción de su formato de botella "tercio" tipo Pilsen, consolidando una identidad corporativa que buscaba conectar el arraigo local de la fábrica con un consumo popular y transversal en una sociedad en pleno crecimiento.  

    La composición visual destaca por su potente contraste cromático sobre un fondo azul intenso. En la zona central predomina una detallada ilustración hiperrealista de la clásica botella marrón con su chapa plateada y su icónica etiqueta ovalada, que incluye el perfil de la Alhambra bajo Sierra Nevada con la leyenda "La Alhambra S.A. Fábrica de Cerveza - Granada". A la derecha, una caligrafía enérgica y de trazo manual proclama el eslogan "¡Formidable!", rematado en la esquina inferior por el lema en tipografía de imprenta "genuinamente granadina". 

    El elemento más distintivo e interesante es la franja vertical situada a la izquierda. Bajo el lema "CERVEZA ALHAMBRA... ¡PARA TODOS!", Cid plasmó una colorida hilera de personajes caricaturizados con su característico estilo de historieta. Esta fila representa una sección transversal de la sociedad de la época, mostrando oficios y figuras populares (un camarero, un obrero, un deportista, un músico, un erudito, mujeres y ancianos) sosteniendo o disfrutando de la bebida. Este diseño se ha convertido en un hito histórico de la marca, hasta el punto de que Cervezas Alhambra ha reeditado la botella serigrafiada original de 1964 en sus campañas conmemorativas más recientes.

Estampas de Sevilla - 30 Santa Cruz (Callejón del Agua)

    El barrio de Santa Cruz es un escenario vivo de la historia sevillana, una judería mítica donde los sentidos despiertan a través del silencio de sus adarves y el frescor oculto de sus patios. En este entramado de rincones legendarios, la herencia andalusí y el romanticismo decimonónico se entrelazan de forma natural, convirtiendo cada rincón en una parada obligatoria para el paseante. Es el reflejo de una Sevilla evocadora, donde los ecos de los antiguos poetas y viajeros parecen quedar atrapados para siempre entre los muros de cal. 

    La estampa captura la imponente y singular belleza del Callejón del Agua, un emblemático rincón que discurre en paralelo a las viejas murallas del Alcázar. En la composición destaca una majestuosa torre albarrana de un blanco impoluto, rematada por almenas tradicionales que evocan el pasado defensivo de la ciudad. El contraste cromático es intenso: las fachadas encaladas reciben la fuerza de una pared lateral en tonos teja e intensos ocres, mientras que la vegetación desborda con frescura desde las alturas. Los balcones enrejados, repletos de flores encendidas, y el clásico farol de forja que aguarda el crepúsculo completan una escena que respira la solera, la luz deslumbrante y el misterio atemporal de este icónico lugar.

Publicidad 1971 - Fino "La Ina" (Jerez)

FINO LA INA - 1971 - BODEGAS PEDRO DOMECQ - JEREZ

    Este atractivo cartel publicitario forma parte de la campaña "Sabor y alegría de España", una propuesta de las bodegas Pedro Domecq para promocionar su reconocido Fino La Ina. La dirección y conceptualización de esta estrategia estuvo a cargo del creativo Ignacio Escobosa Maeso, responsable del planteamiento de la campaña. Aunque el diseño general y la composición publicitaria están plenamente documentados, la identidad del ilustrador que dio vida a la figura central de la bailaora no se encuentra identificada con certeza en los registros históricos de la marca. 

    La composición gráfica destaca por una estética exuberante que recurre a los elementos más tradicionales del imaginario flamenco. Sobre un fondo rojo brillante que transmite energía y celebración, se alza la figura dinámica de una bailaora vestida con un llamativo traje fucsia y magenta, adornado con volantes blancos y complementado con detalles en amarillo y naranja. En la zona superior izquierda se lee el lema "sabor y alegría de ESPAÑA", mientras que en la parte inferior resalta el nombre del producto, "FINO La Ina", escrito en una tipografía caligráfica amarilla que reposa sobre una línea horizontal del mismo tono, unificando visualmente todo el conjunto. 

    El objetivo central de la pieza es vincular el producto con la identidad cultural y el origen andaluz. Para ello, sitúa en primer plano una botella de Fino La Ina, claramente identificada con las marcas de Domecq, Vino de Jerez y Jerez de la Frontera, junto a varias copas que muestran el tono dorado característico del vino. A través del fuerte contraste de sus colores y una estudiada disposición geométrica, el diseño logra dirigir la mirada del espectador directamente hacia el producto, presentándolo como un referente de la tradición vinícola de la región.